主旋律影片《张思德》不出所料意得志满，一路跌跌撞撞的金鸡百花奖在噪杂的争吵声中，总算降下了帷幕。
经历了数届“多黄蛋”式的恶搞后，今年金鸡百花奖形式上看似有所改进，意图“克隆”个超女版的大众评审团来，可还是邯郸学步。不能说《张思德》拍得不好，但是这种主旋律电影的一桩独大，很难有太大的说服力，起码在观众自发支持角度来看，主旋律影片向来不占有绝对性的优势。而过去的普遍现象是，一些在奖台上风光的影片，走下奖台后却直奔仓库，这无疑是对国内电影评奖制度的莫大讽刺。
始于1961年的电影百花奖，在那个还只能邮寄投票的原始年代里，曾创下过上百万张选票的辉煌。当年的百花奖红火大抵因为两点：一是闭关自守，百花奖是国内唯一由观众投票产生的电影大奖；二是公众的高度觉悟感，尽管评奖体制不甚完善，但觉悟确保了选票的公正性。
评奖制度，其实就是一个国家电影发展水平的风向标。在经历西方大片潮水般的洗劫之后，以张艺谋、陈凯歌、冯小刚为代表的中国导演的作品开始站稳了脚跟，在摸索中寻找到一丝希望的曙光。无论从艺术角度，还是票房上看都已经具备一定实力。更何况，当前的许多电影不乏应奖之作，有的从一开始就是奔着电影奖而来的。但是，国内稍稍拿得出手的几部作品却步调一致“向外看”，争先恐后地在国外电影节上争破头皮。没人愿意如丧失理智的赌徒，把自己的结晶摆在国内评奖席上，任由幕后黑手疯狂朵颐。说穿了，国内电影节评奖制度已然弊病丛生，除了那个空空的躯壳，到底还有多大的公信力，恐怕只有老天爷知晓。
无疑，评奖制度已经成为制约中国电影前进的绊脚石。遗憾的是，尽管数年来一直为公众所诟病，但牢牢把持话语权者却津津乐道，依然故我，使得这个奖项逐渐被国际影坛边缘化。制片人沃尔特-赛尔查回忆1939年米高美公司的成员时说，在奥斯卡开始评奖的前几年，评奖过程并不规范，老板们要求他们给本土的影片投票，这样就有利于他们电影公司的发展。后来，奥斯卡勇于改革，评奖才逐渐步入了公正的轨道。
金鸡要啼鸣，百花要齐放，前提是评奖制度的变革。只有公开、公正、公平，再辅之以相关措施，才能彻底激活国内电影奖项。依我的世故眼光琢磨，对于评奖制度，这不是什么高科技，也谈不上文化代沟，既然西方文明能够办好，那更为悠久的东方文明没有甘拜下风的道理。最主要的“卡点”恐怕在于，话语权把持者能否抛得开排资论辈，舍得摒弃利益纠葛，一视同仁，说得偏激点，就要敢于反对“文化腐败”。其实，在这方面我们并非前无古人，近年来火爆异常的平民选秀的操作方式，就有许多可资借鉴之处。
