假张爱玲之名

李安的《色，戒》，大热得毫无悬念，亦由此“助”张爱玲重在影视作品中占据一个不可代替的高度。这边厢话剧舞台上，由台湾李清照私人剧团联手北京荀派花旦打造的《曹七巧》刚刚演完，田沁鑫导演的《红玫瑰与白玫瑰》又将登场，那边厢摄影棚里，邹静之编剧的《倾城之恋》正在热拍。“张爱玲”风潮又将极速泛滥开来。

早在1984年，香港女导演许鞍华就已把张爱玲的名作《倾城之恋》搬上银幕，由周润发和缪赛人主演，这恐怕是许鞍华执导以来最受劣评的一部，演员的不得要领以及导演、编剧对原作的生搬硬套是主要的致命伤，多年之后，许鞍华再拍《半生缘》，试图以此扳回一局，最终虽口碑不俗，但总难以“经典”作为衡量，曾为关锦鹏版的《红玫瑰与白玫瑰》担任编剧的林奕华，甚至撰文表示“许鞍华糟蹋了《半生缘》”。“糟蹋”二字对于一个从没对张爱玲原著深入研读并抱有深厚感情的人来说，恐怕是言重了，但确实，必须是一个具有功力且对张爱玲原著精粹颇有掌握和体会的导演，才有足够的驾驭能力。回顾一下，曾经与张爱玲原著或翻译作品有染的导演们，许鞍华、关锦鹏、侯孝贤、丁亚民以及李安等皆非等闲之辈，他们的作品各有成败，难以用一言两语说清，但其中的关键，也许在于，是否入木三分地再现了张爱玲所写的“三三两两勾搭住了，解不开的；自归自圆了的；或淡淡地挨着一点，却已时过境迁了的”各式各样的、人与人之间的交错和纠缠。现今的影视剧，并不缺少排场，无论资金还是演员阵容，最缺乏的恐怕就是对剧本的雕琢以及对文艺与商业界限的把握。一旦光顾着把“张爱玲”作为热点乃至噱头来运用，而忽略了作品本身的推敲，最终完成的东西，必然会让人失望。